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kk娱乐【官方唯一认证】_央美女教授讲述女性身份在社会中的变化:《她曾经来过》
作品以《她曾经来过》为题,以女性个体的出生、童年、中年、老年与当下、文革、古代、远古四个不同的时代的两条时间线索相遇。讲述女性身份在社会中的变化喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017某种程度而言,喻红用vr作品《她曾经来过》完成了另一视角的“目击成长”。而对于裹足妇女的描述,源自喻红对姥姥的记忆。喻红将对于女性身份的关注从个体成长的
2020-01-10 17:02:57
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kk娱乐【官方唯一认证】,小时候,有人问喻红长大想干什么?她随口说,画家。1974年,她在北京市少年宫开始学画。那一年,喻红8岁。一画就画到了现在。

艺术家 喻红

一度以为,不会看到喻红在绘画之外的其他尝试了。但处于对媒介的好奇心,喻红有了一次与vr技术的亲密接触。

在林冠艺术基金会的最新展览上,喻红和来自哥本哈根的科拉当代合作,用一段7分47秒的时间,讲述了一个女人的一生。作品以《她曾经来过》为题,以女性个体的出生、童年、中年、老年与当下、文革、古代、远古四个不同的时代的两条时间线索相遇。

艺术家 喻红

有趣的是,从某种程度而言,喻红依旧是在解决关乎绘画的问题,不过是使用vr的技术。

讲述女性身份在社会中的变化

喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

某种程度而言,喻红用vr作品《她曾经来过》完成了另一视角的“目击成长”。

喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

从在现代医院婴儿的呱呱坠地,到文革浪潮中被反锁家中渴望外部世界的少女,再到古代缠足妇女独自卸下裹脚布的深夜,最终进入远古红山时期主持祭祀的女祭司,《她曾经来过》了讲述女性在中国文化历史中不同社会阶段的社会处境。

喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

最初,喻红希望搭建一条通往不同分岔的小径,根据观众在vr之中的不同选择,最终走向不同的结局。其中场景的设置会跨越时空和地域的限制,呈现国内外不同文化之下女性的社会处境。

由于时间周期和制作层面的考量,最终将确立了四个场景,出生、少年、中年、老年,对应了现代、文革、古代、远古四个不同时期。

喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

其中生命的正序时间线索与历史背景的倒叙结合,其中也与喻红个体的经验相遇。

“喻红,出来看游行!”那个被反锁在家中的小女孩,就是喻红自己童年的写照。而对于裹足妇女的描述,源自喻红对姥姥的记忆。“因为是亲人,所以裹足对我来说,并非仅仅是历史,更有着真实的疼痛感。”

喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

对于时间线索的使用,贯穿了喻红的创作。

“我创作‘目击成长’系列,也是将跟个人与国家的时间轴连结在一起。”在喻红看来,时间真的是一个最了不起也是最无情的一个力量,对于绘画来讲,它表现的时间线是非常有限的。

“这次vr的创作,技术很容易把时间带进来,为什么不这么做呢?”

喻红,《她曾经来过》,虚拟现实艺术 ,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

面对绘画的局限性

多年来,喻红从未停止绘画领域的创作。

喻红,《她曾经来过》草稿,纸上丙烯,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

在vr作品《她曾经来过》之中,喻红延续了在绘画创作过程中的外部视角,保持距离感的某种观察。

喻红,《她曾经来过》草稿,纸上丙烯,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

如果说,绘画是面对如何在二维平面上建构三维的立体空间,那么vr作品的制作过程则是将三维图像重新归复于平面之上。

而这次vr作品的创作,同时也是回到了绘画本身,建构了另一种对于图像的拆解方式。

在喻红与科拉当代合作的过程中,贯彻了自己对于绘画的思考。以绘画搭建场景草图,其中的人及物的形象都是通过3d建模的方式,建立再剖开,形成立体的所有平面。喻红在vr制作公司反馈的平面图上进行创作,最终再将绘制好的扁平图像加覆到3d的立体形象之上,形成vr作品中的动态。

喻红从未回避过绘画的局限性。

vr技术于喻红而言最大的吸引力在于,可以建构空间与时间的多重维度,这与她所熟悉的绘画不同,vr作品可以直接将观众进入虚拟的三维空间之中,这是绘画不能达成的。

喻红,《她曾经来过》草稿,纸上丙烯,©喻红和科拉当代,图片提供:艺术家和科拉当代,2017

“身临其境是人类的梦想。”中国传统绘画中的可居可游,也是关于现实与真实的关系。

喻红一直对这种介于真实和非真实之间的东西感兴趣。其实真实是很难界定的,即使眼睛能看到、手能摸到的事物讲不定也不是“真实”,但距千里之外发生的事情,讲不定却会产生深刻而真切的影响。这个世界既是多重的又是一个互相影响的系统。

从黑暗中来,进入金色的光明

当戴上vr眼镜,观众需要全神贯注地注视着屏幕,方可进入vr作品之中。

从黑暗中来,几乎成为了喻红各个场景的进入轨迹。从黑暗进入房间,从锁眼窥视童年,在房间的暗角望向缠足妇女,在远古观看女祭司。这种黑暗不仅仅成为场景切换的必须,更是某种情绪的设定。

喻红坦言,“我对黑暗非常有兴趣”,这也源自喻红自己对于vr技术的体验。喻红说,技术所带来的影响真的是巨大的。vr展览的呈现就与传统艺术的呈现方式截然不同。未来的展览可能真的就是发生在空的空间,带上眼镜就可以感受观看。

“我第一次观看vr的作品,就是在林冠艺术基金会。当带上vr眼镜和耳机,观众就会很期待下面出现什么。”当喻红自己进入vr作品的创作时,她也将这种面对黑暗的无知与期待带入了自己的作品。

而当作品进入尾声,女祭司在红山文化晚期进行祷告之时,大面积的金色穿透视野,扑面而来,瞬间又与喻红在近年绘画创作中反复使用的金色元素,形成了某种呼应。

喻红将对于女性身份的关注从个体成长的轨迹中释放出来,归于一个更广泛的时间之中,完成另一段“成长”,留下属于她的成长轨迹。

喻红《她曾经来过》2017年 虚拟现实艺术

展期:2018年1月7日- 2月3日

地点:林冠艺术基金会(北京)

采访、文字/朱凡 摄像/钟正中 剪辑/宁春叶 视频统筹/马娜

朱凡@yt